2024-12-13 行业资讯 0
前一阵的日本的CP+ (相机及影像的世界首演展览会)上，适马一口气发布了9款索尼FE卡口的镜头，今天就来闲聊下关于适马和那些副厂头。
↑ Photo by Sigma 14 f/1.8 Art + Canon 5D mark iv,
所谓“副厂头”，即第三方厂家为其他品牌的相机生产的镜头，一般来讲这些副厂头的厂家自己不生产相机，即使生产也仅占自身体量的很小一部分。(适马的SD和DP系列相机仅占自己营业额的10%，蔡司胶片时代还有Cosina代工的相机，后停产。)
而说到日本的副厂头，印象中数得上的一直是三家名字连起来说朗朗上口的：腾龙(Tamron)适马(Sigma)和图丽(Tokina)。三家都创始于上世纪五六十年代，在相机飞速发展的这几十年内大浪淘沙中，活过多家已不复存在或退出相机业务的品牌，存活到今天，称得上是老牌了。
相比于德国的蔡司之类的高端副厂头，过去二十年人们对日本的副厂头总有一种廉价和低质的印象，这也不无道理。放到10年前，日本副厂头几乎无一例外的比同类型的原厂头要便宜，也无一例外的在画质、密封性、可靠性、或兼容性等各方面比原厂头差， 买日本副厂头处在鄙视链的底端... 似乎除了廉价，并没有什么好处。
↑ n年前的一枚图丽的副厂头，画质确实比较差强人意
而近几年适马不断推出了多款让人眼前一亮的产品，几乎靠着一己之力逐渐改变着“副厂头只能是廉价质次”的印象。
跟约6000员工的腾龙，约26000员工的尼康，和接近20万员工(!)的佳能比，适马是一家仅有约1700员工的“小厂”。与众多上市的相机公司更为不同的是，适马是一家家族企业，创始人山木道广1961年成立公司，后由儿子山木和人继承。在全球化的今天，大相机厂商纷纷把工厂开到人工相对便宜的国家相比，作为一家私人拥有的家族企业，至今适马所有的镜头坚持在日本本地的工厂制造。据总裁山木和人说，相对于上市的其他相机公司，家族企业的适马没有那么大的扩张压力，尽管把工厂搬出日本能节省一部分成本，这样做也会对位于日本福岛工厂的员工和当地经济有很大影响。对于他来说，让企业持续运作，照顾好和他多年共事的这些员工，才是重要的。
现任社长山木和人出生时，他的父亲把适马总部从东京市中心搬到了远郊的一栋5层楼房中，楼下是公司，全家就直接住在楼房的顶层。山木和人在那里生活，一直在公司楼顶住到了24岁，可以说是老员工看着长大的。山木和人没有弟兄，只有一个妹妹，自6、7岁时，父亲便明确告诉他以后需要承担继承家族企业的重任。大学毕业后，山木和人直接进入适马工作，在光学、软件、机械、知识产权等不同部门担任过工程师或主管，积累经验。
2012年，78岁的创始人山木道广去世，45岁的山木和人继任社长。尽管自谦地说自己永远没法像父亲做得那样好，山木和人带领的适马仿佛有了焕然一新的感觉，上任初年，便把公司的镜头产品线完全重组，分成了三个有不同侧重点的系列：注重画质的Art镜头，追求轻便的Contemporary镜头(大多数为半副或无反相机的镜头)，和面向专业运动摄影的Sport镜头，并在接下来的几年内在各系列中逐步推出了不错的作品。其中Art系列几乎个个佳作，跟原厂家同焦段光圈的镜头在保持超高性价比的同时，画质媲美甚至超过了原厂头，还另有一些独特规格的镜头，让“适马黑科技”的簇拥者越来越多。
2012年9月，Art系列的第一枚镜头35mm f/1.4发布，在当时可以说是市场上画质最好的自动对焦35mm f/1.4镜头，可量化的数据(MTF)明显好于当时已比较旧的佳能35 1.4 L一代和蔡司的35 1.4 ZE，跟3年后佳能才发布的35 1.4 L二代几乎不相伯仲(仅差一点点)，但价钱却只有佳能的一半(佳能官方售价$1799美元 vs 适马$899美元)。
↑ 2012年出品的Sigma 35 f/1.4, 适马新系列镜头外观通体黑色
14年1月和15年2月，适马又相继发布了Art系列的50mm 1.4和24mm 1.4，皆素质颇佳，锐度同样强于佳能现有的50mm 1.4和24mm 1.4。
15年10月，适马发布了Art 20mm f/1.4，这是至今为止市场上唯一一款光圈到1.4的20mm自动对焦广角镜头(徕卡m卡口有21mm f/1.4，但为手动对焦，且价钱为适马的…八倍以上：适马$900美元；徕卡…$7500美元)。
16年9月，Art系列发布了85mm f/1.4，画质上讲应该也是85焦段最好的之一(强于佳能新版85mm f/1.4 IS，仅略差于蔡司Otus手动头)。
17年2月，Art系列发布了135mm f/1.8和14mm f/1.8, 14mm又是一个别家没有的独特大光圈+超广角自动对焦镜头(之前14mm一般只做到f/2.8)。
最后是不久前，Art系列发布了70mm f/2.8微距镜头和105mm f/1.4。
现代的感测器分辨率越来越高，镜头组设计有了强大计算机来辅助，也越来越复杂，加上自动对焦，和相机卡口通讯等电子器件，镜头也做得越来越大。适马Art系列注重于画质，更是不惜于进一步增大点体积来改善锐度，发布的镜头也是在又沉又大的路上越走越远… 上述从24mm往后发布的一系列定焦镜头，都比较笨重，堪称“健身利器”，这也成了适马被调侃的一大黑点。
最新发布的105mm f/1.4，一款105焦段的头竟然大到了需要三脚架环的地步
伴随着近年索尼微单的崛起，索尼微单长久以来自动对焦镜头选择不够多的问题也一直困扰著微单的用户。索尼自家的镜头常常比同类佳能尼康的头素质相对次一点，却比同类头还要贵很多，同时在一些关键焦段或光圈上没有选择。
针对这一点适马在2016年推出了MC-11转接环，可把自家为佳能EF卡口出的系列镜头转接在索尼微单上，并实现自动对焦。可佳能卡口的通信标准实际上是不对第三方厂家公开的。适马、永诺等出产佳能卡口镜头的厂家，某种程度上都是破解和山寨了佳能卡口的通信标准，推出自己的镜头。
一个本来给佳能相机设计的镜头，在顾及佳能卡口的同时，又要把山寨的佳能卡口通信转换为索尼卡口，让索尼的相机去控制镜头，效果总会打折扣。虽然适马镜头+适马转接环搭配在索尼微单机身上，是转接镜头中自动对焦速度数一数二的，可到底还是没有索尼自家原生卡口的镜头准确流畅，广大用户希望适马能够为索尼卡口出原生全幅镜头的呼声也是越来越高。
↑ Photo by Sigma 35 f/1.4 Art + Canon 6D, 1/60, f/
对于关注器材的吃瓜群众来讲，山木和人应该算是最受大家喜爱的高管之一。作为日常代表适马在外边抛头露面宣传品牌的人物，他接受采访都比较大方实在，相当有亲和力，又有一说一，总能让人了解到适马不论是发布了的、将发布的，甚至是夭折了的产品研发背后的一些思路、细节及趣事。同时，他对整个行业充满热爱，在其他厂家有出色产品时，即使是竞争对手，山木也会不吝赞美之词。这也许和他身为行业里一个称不上巨头的公司社长，可以相对随性地对自己公司和行业发表意见有一定关系。毕竟其他大如佳能索尼富士的公司，级别高如社长的人不会经常面对媒体，出来接受采访的一般是不敢乱说话的中层高管，采访相对更官腔，没什么实质内容，别人的产品不予评论，自己的产品研发进度也不愿透露。
↑ Photo by Sigma 35 f/1.4 Art + Canon 6D, 1/60, f/
而早在一年前，适马社长山口和人在国外媒体(dpreview)采访时就实诚地明确透露了适马有为索尼发布原生E卡口全幅镜头的计划。不过当时他多补了一句，大意是要从头研发一款新镜头需要大量资源和两三年的时间。可能说这话的时候，他的意思是告诉大家设计新镜头没那么简单，让大家不要期望过早。可经过媒体的渲染，大家的胃口反而都被吊起来了，所有人都有了一种想当然的假设，即适马发布索尼FE镜头一定是会为索尼卡口重新进行光学设计的。
↑ Photo by Sigma 14 f/1.8 Art + Canon 5D mark iv,
前不久的CP+上，适马把以前已发布的Art系列35, 50, 24, 20, 85, 14, 135七款佳能/尼康卡口镜头，加上最新公布的70/2.8 和 105/1.4放在一起，一口气发布了9款原生索尼卡口镜头。
这9款镜头却一概是原佳能/尼康卡口光学设计不变，仅仅在后方卡口加上了一个“焊死”的钢圈，配备索尼FE卡口，相当于镜头自带MC-11转接环，使得此前胃口已经被吊起来的网友大失所望。加上适马镜头的偏大偏重，尤其像14/1.8，85/1.4等镜头配上微单偏小的机身看着有点不伦不类。国外dpreview，sonyalpharumors等网站上网民评论不少是吐槽不爽和冷嘲热讽，各种说傻大笨粗，健身利器，奇丑无比，适马不锐意进取... “感谢适马重新发明了被动防抖！”“适马镜头密封性终于好了！一旦下雨往遮光罩里一钻摄影师都给密封了！”
↑ 适马14, 35, 85, 和135 FE卡口镜头装在索尼微单上的效果
其实情况没有那么不堪。
各个焦段这么多个镜头，如果一个一个重新设计，各种投入和成本对于适马来说有可能得不偿失。直接用现有的、已被证实整体光学质量优秀的Art系列的设计，镜头“自带转接环”，给FE卡口用户更多选择，迅速在无反镜头市场分一杯羹，是完全可以理解的。之所以第一反应吐槽居多，主要还是大家之前期望太高。
另一方面也是因为索尼FE卡口用户太想要一个又小又便宜大光圈画质又好的自动对焦镜头了。毕竟在自动对焦全副头上，原生FE卡口的选择一直不是那么多，乃至想找一个带自动对焦但能物理手动全时调焦的镜头都不行。(目前为止，索尼所有带自动对焦功能的镜头，手动对焦环都是通过focus by wire电传控制镜头的，电传手动对焦总有些延迟，手感没有能够直接物理传动旋转对焦环控制镜头流畅。)
↑ Photo by Sigma 14 f/1.8 Art + Canon 5D mark iv,
适马公布这一系列原生FE镜头，最大的亮点是适马明确公布了这套镜头和机身通信标准为索尼官方授权，可以实现和索尼自家镜头一样的一系列自动对焦功能，一些对焦功能在原来的MC-11转接环(如连续追焦)上，是不能实现或效果不好的。可以期待原生FE卡口镜头比MC-11转接环有更好的对焦表现，也比转接的方式更稳固和简洁，毕竟转接环不管是从物理上还是通信上，中间都多了一环佳能的界面，就多了一环麻烦。
另外，适马索尼FE卡口系列镜头的价格的和同款佳能/尼康卡口镜头的价格保持一致，没有溢价，相比以前省了转接环的钱。Art系列镜头价格普遍比同类索尼自家镜头厚道很多，画质又很好，甚至超过同焦段的索尼镜头，可以说是性价比之选。一口气发布9枚镜头，涵盖从超广角到中长焦所有常用定焦焦段，填补了FE卡口系列镜头好几样空白，对不介意镜头稍微重一点的E卡口用户来说，整体还是非常好的消息。
就在发布9枚FE卡口镜头后不久，适马社长山口和人又接受了采访，表示适马真的在研发彻底为微单重新光学设计的镜头，以后一定会出，但优先出的不会是跟现有镜头重复的焦段和光圈... 于是网友们又开始期待轻便画质好的35 f/2.0了...
让我们拭目以待 - _ - ...
↑ Photo by Sigma 14 f/1.8 Art + Canon 5D mark iv, 1/30, f/2.2, ISO 200
